6.「滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，朱簾暮捲西山雨。 閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。」 (王勃〈滕王閣詩〉)關於這首詩，下列敘述何者錯誤?
(A) 從形式來看，這是一首七言律詩
(B) 詩的內容含有「景物依舊，人事已非」的感慨
(C)「佩玉鳴鸞」是在形容滕王閣當年冠蓋雲集，盛極一時
(D)「畫棟朝飛南浦雲，朱簾暮捲西山雨」是極寫滕王閣內外景物之美

A.  滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫楝朝飛南浦雲，朱簾暮捲西山雨。

閑雲潭影曰悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在，檻外長江空自流。

1.我們不妨把這首詩的平仄標出，看看它與七律有什麼不同:

平平平仄平平仄，仄仄平平仄平仄。

仄仄平平平仄平，平平仄仄平平仄。

平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平。

如果抽出詩中任何一句來考察，其平仄無不合於七言近體的格律，即使其中有 "仄平仄"或"平仄平"的句式，也與我們曾經談過的"一三五不論"的通融辦法不相違背;但我們仍然認為王勃的這八句詩是七古而非七律。

前四句韻腳"渚"，"舞"，"雨"都是仄聲字，以仄聲字為韻腳，當然只能是古體詩。(近體詩多押平聲韻)因為近體詩不允許一首詩中有不同韻腳(若以押平聲韻腳，就不能換仄聲韻)，更不許以仄聲字為韻腳，因而(滕王閣詩)只能是七言古詩。

2.頷聯與頸聯失對，故非律詩。對仗要件:詞性相同，平仄相反。

頷聯與頸聯失對，故非律詩。

滕王的高閣矗立在江邊，鳴鸞佩玉的盛會如今已經停止了歌舞

那美麗的雕樑畫，棟晨曦仰望就像飛往南浦的彩雲，薄暮收起珠簾，彷彿捲着西山的細雨。

天上的閒雲映印在碧澄的潭水裏，青天白日悠悠自在，物換星移時序流轉，如今已不知幾度春秋？ 滕王閣中的王子如今到那裏去了呢？祇見那檻外的江水，空自滾滾地長流着啊。

《滕王閣詩》

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝(早上)飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。(倒裝:南浦雲朝(早上)飛畫棟，西山雨暮卷珠簾)

閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

賞析

 “南浦”、“西山”、“潭影”、“長江”，都是臨江高閣的望中所見，並且用“朝飛”、“暮卷”爲高閣包容萬象增添主動性，觀景之人自然也就與天地交融爲一體了。但是如今閣中有誰來遊賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐着鸞鈴馬車，掛着琳琅玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。

　　第二句筆意突轉，由今及古，遙想當年興建此閣的滕王，坐着鸞鈴馬車，掛着琳琅玉佩，來到閣上，舉行豪華繁盛的宴會的情景，人不禁產生了人生盛衰無常的悵惘。

　　第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無餘。

　　第三、四句緊承第二句，更加發揮。兩句寫畫棟飛上了南浦的雲，珠簾捲入了西山的雨。這裏詩人運用了誇張的手法既寫出了滕王閣居高臨遠之勢，又寫出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。融情於景，寄慨遙深。閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它爲伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

　　至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉着的韻腳之後，立即轉爲“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特彆強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閒雲”二字有意無意地與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化爲“潭”。雲在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。

　　於是末尾兩句，又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子也要死去，而檻外的長江，卻是永恆地東流無盡。詩人在提出建閣的人如今何在的疑問後，以景作結，似答非答，更進一步抒發了人生盛衰無常而宇宙永恆的感慨。“檻外長江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。“檻”字“江”字迴應第一句的高閣臨江，神完氣足。