十八世紀英國畫壇以道德寓意畫聞名於世的畫家是
(A)雷諾茲(Reynolds)
(B)根茲巴羅(Gainsborough)
(C)霍加斯(Hogarth)
(D)威爾遜(Wilson)。

根茲巴羅(Gainsborough) 洛可可期1727-1788

　　根茲巴羅是英國油畫和風景畫家，還創造了十七世紀優美絕輪的肖像畫。他在 1740 年前往倫敦，在倫敦的這些年研究了十七世紀荷蘭風景畫家的畫作。根茲巴羅這個時期的風景畫畫風揉合了法國與荷蘭繪畫的風格，可以從其畫作中微妙的光影效果，以及自然主義式的細節安排等方面看出來。

　　1770 年代晚期，以鄉間丐童為題材的虛構性作品，份量明顯地加重了。他嘗試著揉合各類繪畫與版畫的透視技法來作畫，並以歷史場面與海洋作為新的素材。而其肖像畫也因晚期風景畫在風格上巨大的改變及更富詩意，而逐漸具有印象派的風格。

　　在西洋繪畫史上，根茲巴羅的繪畫方式混合了經驗主義與想像力，而且通常會避開當時學院派理智主義的表現方式。和他的對手雷諾茲Sir Joshua Reynolds比起來，他雖然對英國肖像畫的影響較小，但他對英國日後風俗畫及風景畫所造成的影響，是無庸置疑的。

雷諾茲(Reynolds) 洛可可期1723-1792

    雷諾茲是十八世紀英國最重要的畫家之一，死後埋葬在聖保羅大教堂，是繼范戴克之後的第一人。1740 年他在倫敦隨當時最有名的肖像畫家哈德遜Thomas Hudson學藝。到了 1750 年他到義大利，在兩年之內連續訪問了佛羅倫斯、帕爾馬、波隆那和威尼斯，因此在肖像畫的風格上受到義大利畫家深刻的影響。他勉勵學生要純熟地運用「堂皇風格」the Grand Style作畫。

　　雷諾茲有很強烈的好奇心和求知慾，他堅信若不深入學習過去大師的傑作便不能成為一名偉大畫家。因此在義大利遊歷中很少作畫，而是不斷搜集各種材料，對拉斐爾的形式美、米開朗基羅的「可怕」倍加讚揚；熱切地分析對比林布蘭、魯本斯、提香和丁多列托的作品，並認真思考關於威尼斯大師們的精細評論。雷諾茲寫道認為這些大師們的作品之所以成為不朽的作品，是由於「作品的四分之一有光，另外四分之一儘可能地深暗，其餘的一半著色。在林布蘭的作品中，暗的部分和亮的部分的比例是八比一。」

　　1768年，英國皇家藝術學院成立，雷諾茲擔任第一任院長；1769 年被封為爵士，並得到牛津大學的民事法博士，對早先的藝術家而言，這是項難以企及的成就。從 1781 年之後，他的作品風格轉為較不重視古典，而是以較多的熱情及感覺來作畫。但是他的畫常常因處理及保存過程不良而使畫中人的臉孔呈現死灰色，因為他所使用的洋紅顏料到最後都會退色。

根茲巴羅(Gainsborough) 洛可可期1727-1788

　　根茲巴羅是英國油畫和風景畫家，還創造了十七世紀優美絕輪的肖像畫。他在 1740 年前往倫敦，在倫敦的這些年研究了十七世紀荷蘭風景畫家的畫作。根茲巴羅這個時期的風景畫畫風揉合了法國與荷蘭繪畫的風格，可以從其畫作中微妙的光影效果，以及自然主義式的細節安排等方面看出來。

　　1770 年代晚期，以鄉間丐童為題材的虛構性作品，份量明顯地加重了。他嘗試著揉合各類繪畫與版畫的透視技法來作畫，並以歷史場面與海洋作為新的素材。而其肖像畫也因晚期風景畫在風格上巨大的改變及更富詩意，而逐漸具有印象派的風格。

　　在西洋繪畫史上，根茲巴羅的繪畫方式混合了經驗主義與想像力，而且通常會避開當時學院派理智主義的表現方式。和他的對手雷諾茲Sir Joshua Reynolds比起來，他雖然對英國肖像畫的影響較小，但他對英國日後風俗畫及風景畫所造成的影響，是無庸置疑的。