10. 史特拉汶斯基哪一部作品 1913 年於巴黎首演時引起觀眾近乎暴動的反應？
(A)春之祭
(B)火鳥
(C)大兵的故事
(D)唐璜

史特拉汶斯基最著名的三齣芭蕾音樂「火鳥」、「彼得洛希卡」以及「春之祭」就是在法國跟舞團合作的作品。「火鳥」幫他打出了名號，但還不完全是自己風格的呈現，很多人認為這個作品相當不錯，但有許多恩師林姆斯基‧高沙可夫的影子；「彼得洛希卡」是才讓史特拉汶斯基在現代藝術運動當中佔下一席之地；「春之祭」則是他最大膽的作品，雖然首演時造成暴動，但之後回到莫斯科演出卻是受到熱烈的迴響，而今天提到史特拉汶斯基就一定談到「春之祭」中所使用的強烈素材跟樂器音色的使用帶給現代音樂的衝擊。

史特拉汶斯基也因為在法國跟舞團合作演出而進入了法國的文藝圈，其中非常重要的就是認識了當時法國音樂的大師德布西，德布西非常賞識史特拉汶斯基，他們良好的友誼一直維持到德布西去世為止。而戴亞吉列夫與史特拉汶斯基的合作，常常會發生很大的爭執，但是事後彼此卻又很欣賞對方對於藝術以及專業的要求。戴亞吉列夫認為史特拉汶斯基有著高度的才華卻又不像其他人鄙視芭蕾舞音樂，也因為史特拉汶斯基從不認為自己只是在為芭蕾舞劇寫配樂而已，所以他嘗試了很多音樂上或是對於芭蕾舞者來說是非常前衛的東西，樂曲不僅是配樂而是非常嚴謹的新一代作品。這也能夠合乎戴亞吉列夫以及其他現代芭蕾改革者亟欲做新藝術探求的舉動。

史特拉汶斯基的「火鳥」、「彼得洛希卡」以及「春之祭」代表他第一時期的創作階段，深具俄羅斯民族風格。之後，史特拉汶斯基的創作風格逐漸轉移至新古典主義，不像第一時期音樂總是這麼令人震撼－駭人的節奏、極不和諧的和聲和豐富刺激的音響效果，而題材上從喜愛擷取俄羅斯民間的故事轉移到古代希臘神話上。這個時期明顯的分水嶺也是和戴亞吉列夫合作的舞劇「普欽奈拉」（Pulcinella），這齣音樂的靈感得自於古典時期作曲家裴哥雷西（Pekgolesi）的一首作品。