2. 為 C 大調何種終止式？
(A) Perfect Authentic Cadence
(B) Imperfect Authentic Cadence
(C) Plagal Cadence
(D) Phrygian Half Cadence

正格終止(Authentic Cadence），又可細分為以下兩種：

• 完全正格終止(Perfect Authentic Cadence)
• 不完全正格終止(Imperfect Authentic Cadence)

此種終止式的特徵在於導音解決，並且停在 I 級。因此 V - I, V7 - I, viio - I 等等都屬於此類。完全正格與不完全正格的差別主要在於旋律是否回到主音，因為這樣結束的語氣比較「完全」。有更嚴格的定義指出 V - I 必須都在根音位置 (root position) 上，因此 viio - I 的情形通常被歸類於不完全正格終止（因為 viio 像是省略根音的 V 級，沒有根音當然就不可能是根音位置）。

變格終止(Plagal Cadence）

它和正格終止主要的不同點在於缺乏導音解決的力量，但仍然回到主和絃。比較典型的進行就是 IV - I，此種進行因為常用在教會的「阿門」，因此又稱教會終止或阿門終止。然而 IV - I 並不是唯一的一種進行，例如在印象樂派中常引進調式音階的素材，由於調式音階如Dorian、Mixolydian等皆缺乏導音，因此也很容易做出變格終止，例如 VIIb - I 或 ii - I。

假終止 (Deceptive Cadence)

假終止和變格終止剛好相反，它具有導音解決的特徵，但卻不回到主和絃，它給人的是一種延遲結束、甚至驚奇的感覺。典型的進行是 V - vi，但這種假終止常見於巴洛克或古典時期；在浪漫時期假終止的進行可能性就多了許多（畢竟要給人驚奇），例如 V - viio7/V，它也具有導音解決的特徵，但造成的驚奇可能比 V - vi 要大一些。

半終止 (Half Cadence)

當前面提到的導音出現，但它卻不解決，就會形成半終止，因此它的語氣有點像逗號一樣，講到一半後面還有。停在任何帶有導音的和絃都是可能的，例如 V 級。然而浪漫時期以後的作曲家使用上就更自由了，不一定停在帶有導音的級數。

至於皮卡第三度 (Picardy 3rd)，嚴格說來它並不能算是一種終止式(Cadence)，因為它只是將小調中的正格終止或變格終止結尾的主和絃三度音升高（由小和絃變成大和絃），因此若是你要稱呼它的終止式，仍然屬於正格終止或變格終止。