22.與時尚設計師古又文合作，於 2012 年 3 月臺灣國際藝術節的首演後，2013 又再度於臺北演出的舞作與舞團是下列哪一個?
(A)勅使川原三郎《鏡╳樂》
(B)卡菲舞團《有機體》
(C)舞鈴劇場《海洋之心》
(D)驫舞劇場《繼承者》

充滿跨界色彩的《有機體》，是國立中正文化中心與法國卡菲舞團編舞家穆哈•莫蘇奇，以及台灣服裝設計師古又文共同製作，不但挑戰織品與舞蹈間的對話關係，也挑戰街舞與現代舞的界線。

在法國，20多年前街舞便已從街頭走進劇院，具有街舞及武術背景的編舞家莫蘇奇，成為這陣風潮中重要的舵手之一，而由他所成立的卡菲舞團，也是法國頗具代表性的舞團。莫蘇奇的作品時常關注於身體與舞台物件的關係，4年前，莫蘇奇在台北市立美術館看到了古又文的服裝雕塑展，啟發他以「編織」為主題的靈感，指名要請古又文擔任舞作的服裝設計。

莫蘇奇認為，「編舞」和「編織」其實有著相似的靈魂，而古又文的衣服有一種奇異的生長感，彷彿是有機生長的織品，因此他在《有機體》中讓「編舞」與「編織」的靈魂相遇，要舞者穿上古又文仿若雕塑品的毛料織品，手腳表現扭轉，看起來就像織針與編織器的穿梭律動，在舞台設計與編舞語彙中，不斷重現「編織」的主題。

古又文說，《有機體》的服裝以毛衣、圍巾等元素為主，打破街舞以棒球帽、寬鬆衣服的刻板印象。「起初我以人造纖維創造快乾好洗的服裝，但是莫蘇奇卻堅持一定要用羊毛！」羊毛服最重可達10公斤，古又文曾勸莫蘇奇不要讓舞者穿這麼重的衣服跳舞，但莫蘇奇卻認為，編織是他的靈感來源，繁複服裝給身體動作的限制，反而促使了身體節奏的新發展，舞者在台上機械式的動作，正足以呈現編織的效果。

22.與時尚設計師古又文合作，於 2012 年 3 月臺灣國際藝術節的首演後，2013 又再度於n臺北演出的舞作與舞團是下列哪一個? 

修改成

22.與時尚設計師古又文合作，於 2012 年 3 月臺灣國際藝術節的首演後，2013 又再度於臺北演出的舞作與舞團是下列哪一個?  

22. 與時尚設計師古又文合作，於 與時尚設計師古又文合作，於 與時尚設計師古又文合作，於 2012 年 3月臺灣國際藝術節的首演後， 2013 又再度於臺北演出的舞作與團是下列哪一個？