240. 哪位藝術家的交趾陶作品，被譽為「台灣絕技，東洋國寶」？
(A)葉王
(B)何金龍
(C)葉鬃
(D)李梅樹。

　　李梅樹自小喜歡美術和音樂，年少時適逢鎮上重修祖師廟，他被修廟畫師熟練的技巧所吸引，加上喜歡閱讀三國、水滸等通俗小說並隨興鉤畫故事中的人物，因而嚮往成為一位畫家。讀了兩年農產實業科與國語學校師範部，後任教於瑞芳公學校，利用課餘時間和石川欽一郎習畫，當得知黃土水的雕刻入選「帝展」，更促使李梅樹學畫的決心。

　　1928 年赴日習畫，考入東京美術學校，受教於藤島武二等名師門下。學成返國，除了從事繪畫工作，1934 年也與楊三郎等人創組「台陽美術協會」。光復後歷任三峽農會理事、台北縣議員等職務，1964 年任教於文化大學美術系與國立藝專美術系，直至退休。

　　在李梅樹的繪畫生涯中，雖然抽出部分時間從事政治、經濟的工作，但他終生堅持自己的目標，不論外界的反應是什麼，始終畫自己的畫。重建清水祖師廟時也是盡心盡力，舉凡這座廟的設計、考證到監工、用料都親自規劃，耗盡心思、不計個人的奉獻。這是李梅樹將生活和藝術的美相結合，繁榮地方並引領民眾去親身體驗的一件社會功德。

　　李梅樹的畫風細膩，其風格轉變大致可分為三個階段，但其中一致可見的是他的努力與真情。不論其對人物或風景的描述，均見全然的投入。這也是他留給人們深刻懷想的藝術家生命的本質呈現。

*剪黏─又稱為「剪花」，由於交趾陶燒製較不容易，並且又屬於「軟陶」在廟頂，經風吹雨打容易損壞，於是剪粘應運而生。早期的剪粘主要材料是磁碗片；先用石灰與石棉拌合糖水，成為一種既有黏性，又具可塑性的固體，然後塑成各種造形，再將磁碗片成需要形狀，黏貼上去，它的原理是利用碗的弧度及彩繪，粘貼成為各類的飛禽走獸，花木人物。