26. 下列各類型的藝術觀念描述，何者有誤？
(A) 「極限藝術」或稱為「極簡藝術」（Minimal Art）採用單純化的藝術形式， 強調本質的重要性，放棄過度複雜的外在形象，也拒絕故事所衍生的延伸 意義和干擾。
(B) 「裝置藝術」常將生活現成物進行組合和裝置，重視物體構造與現場氛圍 的互動意義，甚於材料本身的造形。
(C) 「環境藝術」強調身體的自主性與環境互動的藝術形態，通常以藝術家為 主要對象，進行身體的展示、行動與社會活動。
(D) 波依斯提倡「社會雕刻」的藝術觀念，認為人人皆為社會的造形者，人的 思想、語言和行為，都是雕刻，藝術不侷限於物質產品和技巧，還包含藝 術家所使用的語言和思想。

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統計： A(94), B(53), C(1092), D(50), E(0) #1166376

詳解 (共 5 筆)

#1259058
環境藝術（Environments Art）： 把生活週遭檢拾而來的廢物，稍微加工或組合，把它放置在室內，並配以聲音及光線，或讓作品本身呈活動狀態，當觀眾走進這個圍繞他的空間時，就能給予強烈的刺激。這些作品有平面的、有立體的，可以看又可以摸；作品和現成物結合，利用形、色、光、味覺、行為等知覺，來刺激觀眾產生精神上的感受性。環境藝術與偶發藝術一樣，是從普普和集合藝術逐漸蛻變而來，因此對日常大眾文化的事物極度的關心。
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#1259055
在繪畫上，極限藝術（Minimal Art）亦受極簡主義（Minimalism）影響。第二次世界大戰之後的六○年代，硬邊繪畫（Hard Edge）的發展進入到「極限藝術」的領域。極限藝術又稱為「基本構成」（Primary structure）、「ABC藝術」（ABC Art） 或「色面繪畫」（Color-field Painting）。其極端的反對有著浪漫和幻想意味的具象藝術，排斥一切自然再現的畫面，而是以極為簡單的幾何造型，或數個單一形體的連續反覆創作，色彩使用更加明亮，強調物體的固有本質和單純造型的構成美，以相互之間的秩序來統整畫面，和抽象表現主義奔放飛舞的筆觸、模糊不清的輪廓，有很大的差別。
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#1259054
極簡主義（Minimalism）又稱簡約主義，在視覺方面，極限主義作為對抽象表現主義（Abstract Expressionism）的反動走向極至，以極簡潔的非具象造型，開放作品的想像空間，讓觀者主動參與對作品的詮釋。
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#2539740
行為藝術
(共 6 字，隱藏中）
前往觀看
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#3276487

環境藝術（Environments Art），是將室內或室外的空間環境，以聲、光、形、色、味和動作等來刺激觀眾的感官，觀眾不像傳統方式，只以視覺來欣賞藝術品；環境藝術的欣賞者，以聽覺、視覺、嗅覺和觸覺等，去感受藝術的震撼，有時甚至必須觀眾的直接參與，才能完成藝術的傳達，觀眾在觀賞作品時，亦置身在作品的環境之中。n

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環境藝術發生在六○年代和七○年代，環境藝術與建築的分別，是不能當房子來居住，環境藝術與偶發藝術（Happening Art）很接近，它又包含了地景藝術（Land Art）。環境藝術是由普普主義和集合主義演進而成，普普主義認為藝術必須和生活結合在一起，將與社會大眾關係最密切的商業設計和廣告藝術，提升到相當的水準，成為純藝術；而集合主義則與新達達主義，有相同的內涵，認為物質主義社會和過度的機械文明，對人類生存及人類精神，造成莫大的威脅，他們提出反抗的呼聲，以較為精緻的材料黏貼，組合作品的外貌。

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普普主義的藝術家席格爾（George Segal），從西元一九六○年代起就將石膏人像擺置於真實的環境中，如石膏人像坐在椅子上、爬在樓梯、在售票亭裏，當然石膏人像都是以活人直接取模而成。衛塞爾曼（Tom Wesselman）在畫的前面布置實物，形成一完整作品；美國集合主義藝術家金霍茲（Edward Kienholz），則將許多石膏人像嘴裏配上錄音機，使一群塑像互相對話，諸如這些都是環境藝術。（許坤成）

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