3. 北方文藝復興的尼德蘭畫家「凡・艾克（Jan van Eyck, 1390-1441）」擅於將各種事物以及人物置於「真實環境的光影中」，因而作品 以細膩、寫實聞名，他在【圖二】中所使用的構圖技法叫作？ 
(A)大氣透視
(B)單點透視
(C)散點透視
(D)空氣透視

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統計： A(45), B(1251), C(74), D(151), E(0) #616731

詳解 (共 2 筆)

#897551
「大氣透視法」，亦稱「空氣遠近法」，由於空氣具有密度，使物體離我們愈遠時，其輪廓也就愈模糊，色澤就愈趨於暗淡而帶藍色，如蒙娜麗莎。
 
中國繪畫之散點透視
散點透視─中國山水畫的特殊觀念：即三遠～平遠、深遠、高遠 （宋以後增列第四遠－闊遠）。
一、移動視點的表現法：中國繪畫思想受到儒、釋、道的影響，重視天人合一，人與自然和諧相處的宇宙觀，故在畫的表現上，有別於西畫的定點透視，而採用散點透視，把各個不同角度看到的景象，組合在同一畫面，突破了空間的限制。由下往上的移動法：以范寬的谿山行旅圖為例：畫家在處理近景的大石時，已經將立足點從地平線提高到大約大石上端的位置，才能看到此情景。
轉動視點法：譬如我們前往台灣中部橫貫公路的九曲洞看山，若依西洋人的固定視點觀察，只能看到對面山壁的一小塊，若抬頭看到山頂後，依順時針的方向轉動，才能看到山頂至山腳及右右側，欲窺其全貌，只有用轉動視點法。郭熙的早春圖，畫家觀察景物的高度約在畫面中心的位置，距離畫面前景至少五十公尺以上，作轉動視點的觀察，才能涵蓋如此寬廣的視界。
左右移動視點：長卷的山水畫最適宜表現山川掩映縈迴千里之趣，畫家遊歷山川時，乘坐車、船或騎馬、徒步邊走邊看，拮取山川中可以入畫的部分，綜合組織，重新布置剪裁而成。王希孟千里江山圖，此幅畫迤邐不絕的壯觀景色，即使用此種山形步步移、山形面面看的移動視點法，將山水的全貌作詳細的俯察之後，利用心眼組成的新空間，還包含了時間的要素呢！
二、三遠法
北宋郭熙三遠法的發現，解決了中國畫空間關係的處理，使構圖、色彩、空間等透視問題都同時得到解答，確立山水畫空間的準則。
1.高遠法：視點在水平線之下，好像自山下仰望山巔，有突兀之勢。
2.深遠法：視點在水平線之上，好像由前景俯瞰後景，有重疊的感覺。
3.平遠法：視點在水平線附近，好像由近景望遠景，有從容的感覺。
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隱沒透視
用物體清晰度的大小表現物體的遠近，所謂「遠山無皴，遠水無波，遠樹無枝，遠人無目」。
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