41. 下列關於中國繪畫的歷史，何者為非？
(A) 蘇軾提出「士大夫畫」一詞，即「文人畫」，借物抒懷、托物寓意，表達個人抱 負或對政治的不滿
(B) 唐太宗編「宣和畫譜」，主導臨摹。畫院考試以詩為題
(C) 吳昌碩、趙之謙、齊白石更以金石書法筆意融入花鳥畫中
(D) 「嶺南畫派」是一批具有創新精神的畫家。他們吸取西方素描、水彩畫法，形成 中西結合的繪畫風格

北宋─蘇軾  最早提出「士人畫」的概念，

明代─董其昌  最早使用「文人畫」一    詞。

宣和畫譜，是一部記載宋徽宗時期內府藏畫的譜錄，撰成於宣和二年夏天，作者不詳，有人認為作者是宋徽宗趙佶，也有人認為是蔡京、米芾。 

嶺南畫派」 其實從來就不是一個「派」

就拿嶺南畫派創始人「二高一陳」（高劍父、高奇峰、陳樹人）來說，他們自己從來沒有叫過「嶺南畫派」這個名稱。據方人定在遺稿《嶺南派畫歷史》中稱：「我在1924年從高劍父學畫，至他1951年逝世，都沒有聽他說過嶺南畫派的名稱。這大概是北方人見這種有與北方人所畫有些不同，北方慣稱廣東為嶺南，不約而同稱之為嶺南派罷了……」高劍父的另一學生黎葛民在《廣東折中派畫家陳樹人、高劍父》一文中也說：「高、陳在世時，均未嘗以『嶺南派』自居……將廣東的折中派畫家安上『嶺南畫派』的稱號，這是不夠恰當的。另據關山月回憶說：當時高、陳諸先生對「嶺南畫派」這個稱號，並不滿意，因為它帶有狹窄的地域性，容易使人誤解為只是地區性的畫家團體。更主要的，它沒能體現出吸收外來營養使傳統藝術發揚光大的革新國畫的理想。所以劍父先生從來沒使用過「嶺南派」這一名稱，而寧可自稱是折衷派」。

那麼，嶺南派有何藝術共同點呢？

按照方人定的總結，「兼工帶寫、色墨並重」是嶺南派的特點之一。但也有學者認為，嶺南畫派受日本畫影響更大，嶺南畫派作品題材多取之於南方風物，在運用中國畫傳統技法基礎上，融合了日本南畫和西洋畫法，注重寫生和色彩的運用；在高劍父、高奇峰、陳樹人之後，逐步形成了色彩鮮艷明亮、水份淋漓飽滿、暈染柔和勻凈的現代風格。

有人認為嶺南畫派從一開始，其實在技法和風格上並沒有統一而鮮明的主張和要求，只不過是南宗的一支，其最重要的還是精神，這種精神對後世的影響最大。