48.清朝臺灣書畫的「閩習」風格，筆墨趣味比較接近下列哪種畫風？
(A)吳派文人畫
(B)浙派畫風
(C)明末遺民畫風
(D)南宋院畫。

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統計： A(174), B(736), C(329), D(15), E(0) #435864

詳解 (共 3 筆)

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「閩習」，明清時期，流傳於福建並影響至臺...
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#826316
在論及清代及日治初期臺灣的繪畫時，學者經常以「閩習」一詞來形容這一時期臺灣傳統漢人藝術的特色。「閩習」主要是指明清時期流傳於福建並影響至臺灣地區的一種繪畫風格。在清代已經受到若干學者的關注，方薰在《山靜居畫論》中提到：「大都閩中好奇騁怪，筆霸墨悍，與浙派相似」；施鴻保的《閩雜記》敘述得更詳細：「寫人物則用粗筆劃居多；寫山水則偏鋒，粗則以墨水塗之，細則只求工致，毫無皴法」。在此二人之前，張庚便曾以「閩習」二字來概括明末以來福建這種特殊畫風。張庚在《國朝畫徵錄》中評述福建畫家上官周時提到：「有筆無墨，尚未脫閩習也」。上官周之後，另一位福建大畫家黃慎也曾被批評「未脫閩習」。
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#1192142
浙派與明代宮廷繪畫關系十分密切。在宣德（1426 ～1435）至正德（1506～1521）年間，浙派與院體同時雄踞畫壇，代表了繪畫的主要傾向。浙派的宗師戴進、吳偉，與院體繪畫有著相同的傳統淵源，都宗法南宋院體畫風，他們兩人也曾一度進入宮廷，後來流落社會，成為以賣畫為生的職業畫家。
浙派雖有明顯的李唐、劉松年、馬遠、夏圭痕跡，但用筆更加粗簡放縱，墨色也顯得淋漓酣暢，畫面動感強烈，氣勢豪放，具有 較多的新意。
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