49. 下列關於後設劇場(戲劇)(Metatheatre)的定義與描述何者正確？
(A)將結局在演出一開始即先演出，誘發觀眾推理，後設即據此而來。
(B)不僅講一個故事，亦探究劇場的本質、特性，戲中戲是常見的形式之 一。
(C)《等待果陀》是一著名的後設戲劇作品。
(D)為二十世紀初發展於法國的一種劇場形式，特色為人物語言極少，結構循環。

從後設（meta-）視角觀察，戲中戲是非常獨特的編劇策略。既能使觀者與被觀者產生一種雙層結構，又能讓劇場反映自我，形成鏡像迴映的效果。

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〈劇中劇與後設劇場〉

一齣戲劇裡面有另一齣戲劇，這是自古以來作者常用的手法，以內在故事突顯外在故事真實的一面。

最為大家耳熟能詳的《哈姆雷特》：哈姆雷特王子請來巡迴演員演了一齣《貢札古之死》，藉著觀察叔叔的反應來確認他是否犯下弒君之罪。

一般劇中劇所指涉的是故事本身，也就是說，作者也可以將劇中劇取消，不影響其整體戲劇的結構。這樣的劇本仍然屬於「文本性」，即整個劇本可以當作文本閱讀。但隨著劇作家不斷探索新的表現方式，到了二十世紀，許多流派百花齊放，其中，後設劇場也有劇中劇的模式，但意義截然不同。

後設，原文為meta- 意為指涉本身，如後設小說是指涉、反省小說本身的小說，還有如後設認知、後設理論等等；又有人翻譯為「元」，如後設小說就是元小說。

後設劇場反省了劇場本身，借由演出討論角色、劇情、佈景、後台等各種劇場面向；不再以文本性為主，而是轉向劇場性，換句話說，這樣的劇本若不搬演，純粹當成文本閱讀是無法完整呈現作者意圖。
其流行於1960年代，但早在1920皮蘭德婁《六個尋找劇作家的人》已經出現後設的手法：六個劇本中的角色跑到一排練中的劇場，其求導演搬演他們的劇本。這齣戲探討劇中角色與演員之間的差距。

已故戲劇大師李國修也有精彩的後設戲劇，《莎姆雷特》改編自莎士比亞的《哈姆雷特》，不斷排練的過程，演員一直出現狀況，台詞記錯、無法演出，甚至連後台人員也一直出包，笑料不斷；而演員一時是角色，一時又是演員本身，跳進跳出卻不會讓觀眾搞混；以高超的導演功力對《哈姆雷特》進行戲仿和解構。