阿摩線上測驗
9. 有關青銅器的敘述，下列何者有誤？
(A)人面紋方鼎是世界上唯一的人臉方鼎
(B)毛公鼎上有100多字的銘文，是兼具書法與文學的國之重寶
(C)春秋戰國時期出現廢蠟法技術，成品精細繁複
(D)商代主要以塊範法鑄造青銅器，成品厚重對稱
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統計： A(80), B(180), C(65), D(15), E(0) #2905832
統計： A(80), B(180), C(65), D(15), E(0) #2905832
詳解 (共 4 筆)
nuyiy ʕ•ᴥ•ʔ
#6394982
(A) 人面紋方鼎是世界上唯一的人臉方鼎
原器通高38.5厘米，重12.85公斤，口長29.8厘米，寬23.7厘米。鼎呈長方形，口沿外翻，立有兩耳，鼎腹外四面有四個人面紋，邊角有象徵性的角、爪紋裝飾。經過化學分析，它的合金成分為：銅占76.06%，錫占12.66%，鉛占11.94%，是理想的青銅合金比例。
該鼎的人面紋造型生動嚴肅，十分罕見，以人面作為主體裝飾的方鼎僅此一件。關於人面紋的含義可能與「黃帝四面」的傳說有關，也有說法認為鼎內的大小正好可以放置人頭，可能是獵首和祭祀首級的用品。
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(B) 毛公鼎上有100多字的銘文，是兼具書法與文學的國之重寶
毛公鼎，是西周宣王年間毛公後代、宣王的叔父毛公瘖為紀念宣王對自己的任命以及告誡所鑄造的青銅鼎，腹內刻有500字金文冊命書，字數為舉世銘文青銅器中最多。
毛公鼎是西周散文代表作，其書法也是金文中最高等級，故有「抵得一篇《尚書》」、晚清「四大國寶」、「青銅三寶」、「海內三寶」、民間「故宮三寶」之譽。現收藏於臺北國立故宮博物院。
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(C) 春秋戰國時期出現廢蠟法技術，成品精細繁複
脫蠟法是一種青銅等金屬器物和部分玻璃器的精密鑄造方法，現代工業仍在使用。已知中國最早以脫蠟法鑄造的器物屬春秋晚期，最早採用脫蠟法鑄造的青銅器是楚共王熊審盂。
用脫蠟法製造的中國古代青銅器數量很少。淅川下寺透空雲紋銅禁（春秋晚期）、曾侯乙尊盤（戰國早期）和雲南晉寧石寨山祭祀貯貝器（西漢）都是用脫蠟法鑄造的實例。
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(D) 商代主要以塊範法鑄造青銅器，成品厚重對稱
範鑄法是一種金屬器鑄造方法，是古代中國青銅器最主要的成形方法。這種方法先製作模，繼而透過模製作範，再使用範製作鑄件。
以「範鑄法」的「先鑄法」分鑄的后母戊大方鼎是目前已發現的最大、最重的中國青銅容器。
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nuyiy ʕ•ᴥ•ʔ
#6394993
古代青銅器的鑄造的兩種基本方法 --- 塊範法和失蠟法
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一.塊範法（或稱土範法）是商周時代最先採用的，是應用最廣的青銅器鑄造法。
此方法簡單介紹如下：以鑄造容器為例，先製成欲鑄器物的模型。模型在鑄造工藝上亦稱作模或母範；再用泥土敷在模型外面，脫出用來形成鑄件外廓的鑄型組成部分，在鑄造工藝上稱為外范，外範要分割成數塊，以便從模上脫下；此外還要用泥土制一個體積與容器內腔相當的範，通常稱為芯，或者稱為心型、內範；然後使內外範套合，中間的空隙即型腔，其間隔為欲鑄器物的厚度；最後將溶化的銅液注入此空隙內，待銅液冷卻後，除去內外範即得欲鑄器物。
一.塊範法鑄造的具體過程與渾鑄法
(1).制模
模亦稱為“母範”，原料可選用陶或木、竹、骨、石各種質料，而已經鑄好的青銅器也可用作模型。具體選用何鐘質料要視鑄件的幾何形狀而定，並要考慮花紋雕刻與撥塑的方便。一般說來：形狀細長扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；較小的鳥獸動物形體可以用骨、石雕刻為模；對於形狀厚重比較大的鼎、彝諸器，則可以選用陶土，以便撥塑。
從出土發掘來看，陶範最為常見。陶範的泥料粘土含量可以多一些，混以燒土粉、炭末、草料或者其它有機物，並掌握好調配泥料時的含水量，使之有較低的收縮率與適宜的透氣性，以便在塑成後避免因為乾燥、焙燒而發生龜裂現象。陶模的表面還必須細緻、堅實，以便在其上雕刻紋飾。
泥模在塑成後，應該使其在室溫中逐漸乾燥，紋飾要在其幹成適當的硬度時雕刻。對於佈局嚴謹、規範整齊的紋飾，一般先在素胎上用色筆起稿而後再進行雕刻，高出器表的花紋則用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花紋。六月聯盟
泥模製成後，必須置入窯只焙燒成陶模才能用來翻範。
(2).制範
制範亦要選用和製備適當的泥料。其主要成分是泥土和砂。一般說來，範的粘土含量多些，芯則含砂量多些，顆粒較粗。且在二者之中還拌有植物質，比如草木屑，以減少收縮，利於透氣性。範的泥土備制須極細緻，要經過晾曬、破碎、分篩、混勻，並加入適當的水分，將之和成軟硬適度的泥土，再經過反復摔打、揉搓，還有經過較長時間的浸潤，使之定性。這樣做好的泥料在翻范時才得心應手.從模上翻范技術性很強，是塊範鑄造技術的中心環節。對於較簡單的實心器物象刀、戈、鏃等，只需由模型翻制兩個外範即可，此種外範稱為二合範。
而製造空心容器的範則複雜多了，簡如下：
1.在翻範以前，首先要決定外範應該分為幾塊及應該在何處分界。
2.翻外範的方法是用範泥往模上堆貼而成，再用力壓緊。
3.對於心的制做則有三種方法：一是已從模型上翻制好外范後，利用模型來制芯，即將模型的表面加以刮削，刮削的厚度即是所鑄銅器的厚度。二.是把模型做成空心的，從其腹腔中脫出芯，並使拖出的芯和底范連成一塊，再在底範上鑄耳，此鐘方法適用於大型器。三.利用外範制芯。
(3).澆注
將已焙燒的且組合好的範可趁熱澆注，不然需在臨澆注前進行預熱。預熱時要將範芯裝配成套，捆緊後糊以泥砂或草拌泥，再入窯燒烤。預熱的溫度以400-500度為佳。焙好的型範需埋置於沙（濕沙）坑中防止範崩引起的傷害，並在外加木條箍緊，也是為了防止銅液壓力將範漲開。
範準備好後，將熔化的銅液（1100-1200為宜）注入澆口。器物之所以倒著澆，是為了將氣孔與同液中的雜質集中於器底，使器物中上部緻密，花紋清晰。澆入銅液時應該掌握好速度，以快而平為宜，直到澆口於氣孔皆充滿銅液為止。待銅液凝固冷卻後，即可去範、芯，取出鑄件。
一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”，或“一次渾鑄”，或者“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成。凡以此方法鑄成之器，其表面所遺留的線條是連續的，即每條範線均互相連接，這是渾鑄的範線特徵。
(4).進行修整
修整鑄件去陶範後還要進行修整，其經過錘擊、鋸挫、鏨鑿幾打磨，消去多餘的銅塊、毛刺、飛邊，只有這樣才算製造完畢。除渾鑄法之外還有分鑄法，即器物的歌部位不是一次澆鑄完成的，而是分別鑄成的，並用連接方法使之連為一體。而連接則主要有鑄合法和焊接法。在此就不介紹了。
二.失蠟法
失蠟法指用容易熔化的材料，比如黃蠟（蜂蠟），動物油（牛油）等製成欲鑄器物的蠟模，然後在蠟模表面用細泥漿澆淋，在蠟模表面形成一層泥殼，再在泥殼表面上塗上耐火材料，使之硬化即做成鑄型，最後再烘烤此型模，使蠟油熔化流出，從而形成型腔，再向型腔內澆鑄銅液，凝固冷卻後即得無范痕，光潔精密的鑄件。
中國青銅器在鑄造工藝方面有自己的特殊傳統。外國鑄造青銅器用失蠟法，特別是印度用此法可作很細巧的東西。失蠟法的範可以用幾次，產生一批形狀花紋完全一樣的青銅製品來。而中國不大用失蠟法。最早用失蠟法在戰國早期，在此之前是用合範法。對此外國曾有錯誤的看法。國外最早研究中國的銅器是從銅鏡開始的。因為銅鏡用失蠟法，所以開始認為中國是用失蠟法，但後來發現早期銅器並不是用失蠟法，於是又180度大轉彎，說中國無失蠟法，是從外國傳入的。這都不對。中國既有合範法，也有失蠟法。只是合范法在商代與西周春秋時期大量使用罷了。合範法的特點是一般一範只做一件，青銅禮器中找不出兩個完全相同的器物，每一件青銅禮器都是獨一無二的。這無疑增加了中國青銅禮器藝術觀賞價值。
此方法簡單介紹如下：以鑄造容器為例，先製成欲鑄器物的模型。模型在鑄造工藝上亦稱作模或母範；再用泥土敷在模型外面，脫出用來形成鑄件外廓的鑄型組成部分，在鑄造工藝上稱為外范，外範要分割成數塊，以便從模上脫下；此外還要用泥土制一個體積與容器內腔相當的範，通常稱為芯，或者稱為心型、內範；然後使內外範套合，中間的空隙即型腔，其間隔為欲鑄器物的厚度；最後將溶化的銅液注入此空隙內，待銅液冷卻後，除去內外範即得欲鑄器物。
一.塊範法鑄造的具體過程與渾鑄法
(1).制模
模亦稱為“母範”，原料可選用陶或木、竹、骨、石各種質料，而已經鑄好的青銅器也可用作模型。具體選用何鐘質料要視鑄件的幾何形狀而定，並要考慮花紋雕刻與撥塑的方便。一般說來：形狀細長扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；較小的鳥獸動物形體可以用骨、石雕刻為模；對於形狀厚重比較大的鼎、彝諸器，則可以選用陶土，以便撥塑。
從出土發掘來看，陶範最為常見。陶範的泥料粘土含量可以多一些，混以燒土粉、炭末、草料或者其它有機物，並掌握好調配泥料時的含水量，使之有較低的收縮率與適宜的透氣性，以便在塑成後避免因為乾燥、焙燒而發生龜裂現象。陶模的表面還必須細緻、堅實，以便在其上雕刻紋飾。
泥模在塑成後，應該使其在室溫中逐漸乾燥，紋飾要在其幹成適當的硬度時雕刻。對於佈局嚴謹、規範整齊的紋飾，一般先在素胎上用色筆起稿而後再進行雕刻，高出器表的花紋則用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花紋。六月聯盟
泥模製成後，必須置入窯只焙燒成陶模才能用來翻範。
(2).制範
制範亦要選用和製備適當的泥料。其主要成分是泥土和砂。一般說來，範的粘土含量多些，芯則含砂量多些，顆粒較粗。且在二者之中還拌有植物質，比如草木屑，以減少收縮，利於透氣性。範的泥土備制須極細緻，要經過晾曬、破碎、分篩、混勻，並加入適當的水分，將之和成軟硬適度的泥土，再經過反復摔打、揉搓，還有經過較長時間的浸潤，使之定性。這樣做好的泥料在翻范時才得心應手.從模上翻范技術性很強，是塊範鑄造技術的中心環節。對於較簡單的實心器物象刀、戈、鏃等，只需由模型翻制兩個外範即可，此種外範稱為二合範。
而製造空心容器的範則複雜多了，簡如下：
1.在翻範以前，首先要決定外範應該分為幾塊及應該在何處分界。
2.翻外範的方法是用範泥往模上堆貼而成，再用力壓緊。
3.對於心的制做則有三種方法：一是已從模型上翻制好外范後，利用模型來制芯，即將模型的表面加以刮削，刮削的厚度即是所鑄銅器的厚度。二.是把模型做成空心的，從其腹腔中脫出芯，並使拖出的芯和底范連成一塊，再在底範上鑄耳，此鐘方法適用於大型器。三.利用外範制芯。
(3).澆注
將已焙燒的且組合好的範可趁熱澆注，不然需在臨澆注前進行預熱。預熱時要將範芯裝配成套，捆緊後糊以泥砂或草拌泥，再入窯燒烤。預熱的溫度以400-500度為佳。焙好的型範需埋置於沙（濕沙）坑中防止範崩引起的傷害，並在外加木條箍緊，也是為了防止銅液壓力將範漲開。
範準備好後，將熔化的銅液（1100-1200為宜）注入澆口。器物之所以倒著澆，是為了將氣孔與同液中的雜質集中於器底，使器物中上部緻密，花紋清晰。澆入銅液時應該掌握好速度，以快而平為宜，直到澆口於氣孔皆充滿銅液為止。待銅液凝固冷卻後，即可去範、芯，取出鑄件。
一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”，或“一次渾鑄”，或者“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成。凡以此方法鑄成之器，其表面所遺留的線條是連續的，即每條範線均互相連接，這是渾鑄的範線特徵。
(4).進行修整
修整鑄件去陶範後還要進行修整，其經過錘擊、鋸挫、鏨鑿幾打磨，消去多餘的銅塊、毛刺、飛邊，只有這樣才算製造完畢。除渾鑄法之外還有分鑄法，即器物的歌部位不是一次澆鑄完成的，而是分別鑄成的，並用連接方法使之連為一體。而連接則主要有鑄合法和焊接法。在此就不介紹了。
二.失蠟法
失蠟法指用容易熔化的材料，比如黃蠟（蜂蠟），動物油（牛油）等製成欲鑄器物的蠟模，然後在蠟模表面用細泥漿澆淋，在蠟模表面形成一層泥殼，再在泥殼表面上塗上耐火材料，使之硬化即做成鑄型，最後再烘烤此型模，使蠟油熔化流出，從而形成型腔，再向型腔內澆鑄銅液，凝固冷卻後即得無范痕，光潔精密的鑄件。
中國青銅器在鑄造工藝方面有自己的特殊傳統。外國鑄造青銅器用失蠟法，特別是印度用此法可作很細巧的東西。失蠟法的範可以用幾次，產生一批形狀花紋完全一樣的青銅製品來。而中國不大用失蠟法。最早用失蠟法在戰國早期，在此之前是用合範法。對此外國曾有錯誤的看法。國外最早研究中國的銅器是從銅鏡開始的。因為銅鏡用失蠟法，所以開始認為中國是用失蠟法，但後來發現早期銅器並不是用失蠟法，於是又180度大轉彎，說中國無失蠟法，是從外國傳入的。這都不對。中國既有合範法，也有失蠟法。只是合范法在商代與西周春秋時期大量使用罷了。合範法的特點是一般一範只做一件，青銅禮器中找不出兩個完全相同的器物，每一件青銅禮器都是獨一無二的。這無疑增加了中國青銅禮器藝術觀賞價值。
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