阿摩線上測驗
作品連續入選帝展七次，並創作「市場口」的臺灣前輩畫家是何人？
(A)廖繼春
(B)林玉山
(C)李石樵
(D)藍蔭鼎。
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統計： A(126), B(27), C(944), D(12), E(0) #419898
統計： A(126), B(27), C(944), D(12), E(0) #419898
詳解 (共 1 筆)
YR Wang
#637283
〈市場口〉這件120號畫布的油彩作品，146cm寬，157cm高，比例接近正方形。
若由畫面結構的觀點切入，畫中市場的人潮從開展的左方轉過牆角，逐漸收縮、消失在右上角的白篷子下。我們首先注意到畫面中央是一名打扮時髦的年輕女子，身穿白底印花海派旗袍，一手夾著皮包，腳穿皮鞋，隻身走在熙來攘往的市場口。她的臉上掛著遮陽用的墨鏡，似乎阻擋了與人群、與觀畫者之間的眼神交流，然而卻阻止不了群眾投射過來的目光。若看向右邊，穿著藍布衫、挽著台灣傳統「龜仔頭」的買菜婦人隔著前方低頭議價的女人與商人，視線離不開畫中的主角。藍衫婦人與其前方埋頭議價的兩者，在畫面右方形成一組頗有份量三角群體。緊接著，婦人的視線與人群的水平流動引領我們看向左方另一三角群組。左方有三名男子：黑衫男子以側面面向觀眾，雙手握拳，似是熱衷於進行中的話題，藍衫男子仰起頭，雙手抱胸，與身後白衫男子的視線一齊穿過黑衫男子，望向畫中央的女主角。整體而言，〈市場口〉的構圖在莊重穩固中帶有流動性，在繁雜中不顯零散，結構分明而不見斧鑿痕跡。畫面大略呈現水平構圖，以中間的旗裝女子為中軸，將橫向的人群一分為二。一名牽著單車的女子由最左走入畫中，前輪指向中央，後輪卻被畫框截去，使原本或許狹隘的畫面，在左方隱形的空間得到了舒展。右前方背對觀眾、穿汗衫、呈蹲坐姿勢的男子，則具有前景的效果。李氏之所以能對群像畫有如此卓越的掌握能力，其實多半歸功於東京美術學校所授與學院式的素描與油畫訓練，以及李氏經長期磨練而來，對個別人物形態的描繪能力。畫面中的光源似乎來自右上方，投射在旗裝女子身上，以及畫面左方的人群與牆面上。這種近似舞台燈的打光效果，使畫面中的女主角更容易在人群中脫穎而出，而旗裝女子以右、以下的人物與畫面則因為未受光線照射而被陰影包圍。李氏此時對油彩這種媒材的控制能力已臻於成熟，筆觸渾厚，用色豐富，展現出其早期紮實的寫實功力。
若由畫面結構的觀點切入，畫中市場的人潮從開展的左方轉過牆角，逐漸收縮、消失在右上角的白篷子下。我們首先注意到畫面中央是一名打扮時髦的年輕女子，身穿白底印花海派旗袍，一手夾著皮包，腳穿皮鞋，隻身走在熙來攘往的市場口。她的臉上掛著遮陽用的墨鏡，似乎阻擋了與人群、與觀畫者之間的眼神交流，然而卻阻止不了群眾投射過來的目光。若看向右邊，穿著藍布衫、挽著台灣傳統「龜仔頭」的買菜婦人隔著前方低頭議價的女人與商人，視線離不開畫中的主角。藍衫婦人與其前方埋頭議價的兩者，在畫面右方形成一組頗有份量三角群體。緊接著，婦人的視線與人群的水平流動引領我們看向左方另一三角群組。左方有三名男子：黑衫男子以側面面向觀眾，雙手握拳，似是熱衷於進行中的話題，藍衫男子仰起頭，雙手抱胸，與身後白衫男子的視線一齊穿過黑衫男子，望向畫中央的女主角。整體而言，〈市場口〉的構圖在莊重穩固中帶有流動性，在繁雜中不顯零散，結構分明而不見斧鑿痕跡。畫面大略呈現水平構圖，以中間的旗裝女子為中軸，將橫向的人群一分為二。一名牽著單車的女子由最左走入畫中，前輪指向中央，後輪卻被畫框截去，使原本或許狹隘的畫面，在左方隱形的空間得到了舒展。右前方背對觀眾、穿汗衫、呈蹲坐姿勢的男子，則具有前景的效果。李氏之所以能對群像畫有如此卓越的掌握能力，其實多半歸功於東京美術學校所授與學院式的素描與油畫訓練，以及李氏經長期磨練而來，對個別人物形態的描繪能力。畫面中的光源似乎來自右上方，投射在旗裝女子身上，以及畫面左方的人群與牆面上。這種近似舞台燈的打光效果，使畫面中的女主角更容易在人群中脫穎而出，而旗裝女子以右、以下的人物與畫面則因為未受光線照射而被陰影包圍。李氏此時對油彩這種媒材的控制能力已臻於成熟，筆觸渾厚，用色豐富，展現出其早期紮實的寫實功力。
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