關於女姓藝術家的描述，下列何者是不正確的？
(A)《為什麼沒有偉大的女性藝術家》這篇文章是1970年由露西‧李帕德（Lucy R.Lippard）發表的。
(B)中國女畫家潘玉良，她作品中躍動的色彩、流動的畫面體現了一個民國女畫家內在的激情，與自我定位的尋找。
(C)英格蘭女性藝術家歐斯波恩（Emily Mary Osborn）的畫作《無名亦無友》（Nameless and Friendless）內容描述女性藝術家的年輕又無依的處境，也可說是女性藝術家的自畫像。
(D)墨西哥籍女性藝術家芙烈達‧卡蘿（Frida Kahlo）畢生創作的三分之二皆為其自畫像。

1971年Linda Nochlin

〈Why Have There Been No Great Women Artists ?〉一文，開創以女性主義觀點研究藝術史的先例

 

 

琳達·諾克林(Linda Nochlin)在《女性，藝術與權利》中最經典的一篇。就叫做《為什麼沒有偉大的女性藝術家》，這篇論文在女性主義藝術史上具有著重要的地位，其發表就意味著女性主義藝術總算站出來惹麻煩了！她們，勇敢的發出先聲，提出異於男性權威的觀點，去肯定女性藝術家的成就。

潘玉良祖籍江蘇鎮江。1895年6月14日，出生於江蘇揚州。一歲喪父，八歲喪母。13歲時被好賭的舅父賣給蕪湖妓院成為妓女，1913年蕪湖鹽督潘讚化為她贖身，並納為妾室，證婚人是潘的同學陳獨秀。潘玉良這時開始改姓潘。1918年，潘贊化將她送入上海美術專科學校學習美術。1921年，潘玉良前往法國深造，先後就讀於里昂、巴黎、羅馬的美術學校。1929年歸國後，先被上海美專劉海粟校長聘為西洋畫主任，次年又被南京中央大學藝術系徐悲鴻聘請為油畫教授，舉辦過四次個人畫展。1937年，由於無法忍受潘贊化正妻的羞辱，再次旅居巴黎，在法國居住長達四十年，賣畫為生，與在巴黎開餐館的河北籍華僑王守義（1898年-1981年）同居[1]。1977年7月22日，潘玉良逝世於巴黎。葬於巴黎蒙帕納斯公墓 (Cimetière Montparnasse) 的第七墓區。潘玉良留下的作品現大部分收藏在台北國立歷史博物館與安徽省博物館。