1、下列何者不屬於《立體派》的畫家：
(A)勃拉曼克(Vlaminck)
(B)布拉克(Braque)
(C)雷捷(Leger)
(D)畢卡索(Picasso)。

勃拉曼克(Vlaminck)：野獸派

(B)下列何者不屬於法國立體主義運動三巨頭？ 
(A)畢卡索（Pablo Picasso） 
(B)雷捷（Fernand Leger） 
(C)布拉克（Georges Braque） 
(D)葛利斯（Juan Gris）屴

費農．雷傑，法國畫家、雕塑家、電影導演。早年由印象派、野獸派轉入立體派，1909年與羅貝爾·德洛奈一起倡導「由反差引起的自由色彩之戰」。第一次世界大戰中參加了凡爾登戰役，之後進入了「活力時期」，創作了一批描繪勞動者的圖畫。
 

雷捷 Fernand Leger

出生于阿爾讓當，少年時曾做過建築學徒。他 1900 年去巴黎，當過建築繪圖員，曾在一家照相館修描照片。1903 年，他進入裝飾藝術學院，開始了其學畫的生涯。
他起初曾學印象派和野獸派畫風，1907 年，在巴黎看了塞尚作品回顧展後，受到極大震動和啟發，隨著次年立體主義的興起，其畫風發生了徹底變化。他“發現了塞尚的重要意義，他比這個時期任何其他畫家都似乎更為拘泥于把塞尚的以圓柱體、球體和圓錐體反映自然的著名論點牢記在心。”

受塞尚影響，他大大地簡化其畫中的形體，把物象都表現為桶狀或管狀物的組合，使之看起來有如拼裝而成的機械。即使畫人物，他也是畫得象機器一樣僵直、堅硬。他對客觀物象的簡化，比起塞尚來，可謂有過之而無不及。
雷捷在第—次世界大戰期間應徵入伍，當了一名工兵。這段經歷，影響到他後來的藝術風格。他曾回憶說：“我突然被拋人一個令人目眩的、新奇的現實之中。……我在機械兵團的新同伴是礦工、挖路工，鐵工廠和木工廠的工人，我在他們中間發現了法蘭西人民。同時，我被—個在陽光下豎著的、沒有掩蔽的、75 毫米口徑的大炮弄得眼花撩亂：那個照耀在銀白色金屬上的光的魔力。這足夠使我忘卻 1912—13年的抽象藝術。”雷捷沒有像立體派別的畫家那樣朝抽象的路子上走，而是轉向了對現實生活的描繪。

他熱情地表現那些聯繫著現代文明的機械的面貌，表現那些普通的勞動者。難怪會有人說：“如果不是在雷捷的作品中，又到哪兒去尋找工人和農民，到哪兒尋找耶有節奏的機器歌唱，工廠那毛糙的博愛和置身鄉間的平凡愉快呢？”
雷捷的巨幅油畫《三個女人》，充分反映了他的藝術追求。這幅畫以紀念碑式的尺寸表現了三個現代女工的形象。她們看上去神情漠然，毫無個性，正一動不動地凝視觀者。畫家將她們表現得仿佛是用鐵管、螺釘和鉚釘拼合而成，在嚴整、挺直的矩形背景襯托下，顯得僵硬、呆板，有如機器人一般。
在這裡，雷捷似乎對運動不感興趣，而一心追求某種靜止的畫面效果。畫中所有的形象都是不動的，仿佛連空氣都凝固了。這三個女工的形象在造型上讓人不免想起西方傳統繪畫中的一些女神形象。也許，雷捷是想借傳統的母題，來象徵現代：工業社會的女神。