14.象徵主義的運動期，大約在十九世紀與廿世紀初之間， 不侷限於某個國家或某個藝術範疇，是一個全歐性的 與全藝術的風潮，特別在文學與藝術上。關於象徵主 義繪畫題材取向，下列描述何者是錯誤的：
(A)自然寫實與靜物題材
(B)神活傳說與鬼魅題材
(C)日常的潛意識狀態與情慾
(D)描寫古代文化遺跡

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統計： A(786), B(87), C(145), D(233), E(0) #59711

詳解 (共 4 筆)

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象徵主義（Symbolism），是約1885－1910年間歐洲文學和視覺藝術領域一場頗有影響的運動。象徵主義摒棄客觀性，偏愛主觀性，背棄對現實的直接再現，偏愛現實的多方面的綜合，旨在通過多義的、但卻是強有力的象徵來暗示各種思想。象徵主義把宗教神秘主義與反正常和色情的興趣結合起來，把對所謂「原始性」的興趣與複雜微妙的頹廢崇拜結合起來。與這場運動有關的藝術家是法國的奧迪隆·雷東（Odilon Redon）、居斯塔夫·莫羅和皮耶·皮維斯·德·夏凡納，比利時的費爾南·克偌晉夫（Fernand Khnopff），荷蘭的揚·托羅普（Jan Toorop）等。
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#2137665
自然主義和現實主義注重以細節表現現實，法...
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 魯東（Odilon Redon, 1840～1916），聲稱他創作的目的在於「將人類的情感轉化為阿拉伯式的風格」，代表作《庫克羅普斯（獨眼巨人）》（1914，荷蘭克羅勒‧謬勒美術館）。

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奧迪隆．魯東（Odilon Redon,1840-1916），法國象徵主義畫家。魯東生於法國南部的波爾多，因為體質孱弱，出生兩天後便交給波爾多郊外的保姆撫養。少年時代性格孤癖，喜歡獨自沉思。1870年普法戰爭中，魯東從軍作戰，但不久即病倒，病中受柯洛的影響，開始作風景畫，並向版畫家佈雷斯丹和折衷主義畫家熱羅姆學習繪畫。直到1879年他39歲的時候，才開始決心從事繪畫。

他的美學思想，主要來自象徵主義文學家和詩人馬拉美等人的作品。他認為繪畫主要是想像的結果，而不是靠視覺印象的再現。因此，他反對印象主義的色光追求，而致力於表現現實世界中根本不存在的鬼怪幽靈和幻覺形象。

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