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14. 有關宋代山水畫的描述，下列何者正確？
(A)南宋山水以謳歌大自然的全景式構圖為主
(B)郭熙曾以「與其師人，不若師諸造化」道盡創作理念
(C)李唐以畫寒林景色著稱，「觀碑圖」為其代表作之一
(D)夏圭習於用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱「拖泥帶水皴」
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統計： A(18), B(82), C(93), D(153), E(0) #2905837
統計： A(18), B(82), C(93), D(153), E(0) #2905837
詳解 (共 10 筆)
教甄衝衝衝！
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穩捷少女
#5430739
【補充】
李成、王曉 《讀碑窠石圖》
《讀碑窠石圖》為五代末北宋初李成與王曉合作。 圖中殘碑上應有小字二行，一書「李成畫樹石」，一書「王曉補 人物 」，但現存此圖中已無此二行小字，所以為摹本。但不妨礙體會李成寄於畫中的意境。《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪製的大幅 山水 畫，表現冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上生長著木葉盡脫的寒樹。
觀此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中，一塊殘碑，幾株枯樹，原野淒涼。作者表現出人世滄桑，往事如煙，不堪回首之感，表現出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格。畫中殘碑以淡墨染正側面，斑駁漫漶；環繞殘碑周圍的枯樹盤復，枝幹下垂如蟹爪。荒石孤立、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無限悽愴之氣氛。
荒寒的原野、勁拔的枯樹和矗立的石碑，使人產生對逝去歷史的追憶和時代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重，在山水畫中蘊含著耐人尋味的哲理。畫中的寒林枯樹變化多姿，用筆尖利，窠石土坡圓渾秀潤，符合李成「氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微」的特色。碑側寫有「王曉人物李成樹石」字樣。
此畫清初曾為著名收藏家安歧、梁清標等人收藏，後進入清宮，畫上鈴有「安儀周家收藏」、「蕉林居士」、「孫承澤印」 及乾隆收藏諸印十餘方，並經《珊瑚木難》、《清河書畫舫》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等書著錄，被公認為最能代表李成畫風的傳世名作。
原文網址：https://kknews.cc/culture/bpab5k6.html
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nuyiy ʕ•ᴥ•ʔ
#6401340
(A) 南宋山水以謳歌大自然的全景式構圖為主——北宋
北宋初期：
北宋初期山水畫以中原畫派與院體山水畫為主流，眾多名家儘管畫風各異，但皆重視表達其性情與人生理想，而不在於強調具體景物的真實及當下的片刻感受。透過客觀地整體描繪自然景物，全境式的構圖具有深厚的內容感，多為表現北方視野開闊的林木山川，及其繁雄壯偉之勢。採用的色彩以色墨結合的破墨水水為主。
北宋中期：
北宋中期：
受到文人士大夫筆墨遊戲的影響，「米點山水」充分發揮以水墨點染的融合效果，創造出空濛飄渺的韻致，在中國山水畫史上代表筆墨自由的精神象徵。「青綠山水」也進入成熟的時期，作品以嚴謹細微的勾勒法及青綠作色，描繪氣魄宏大、具有宮廷氣息的青綠山水，並且融入了文人畫的書卷之氣。
北宋後期：
北宋後期：
在北宋初期形成的「全景式構圖」巨軸繪畫，在北宋後期轉趨式微，而逐漸為普遍流行於宮廷與畫院的小景畫風所取代，較於親近觀者。隨著裝裱形式的多元以及寫意畫風的追求風潮之下，對角線的構圖與柔和的筆觸表現出瀟灑且富足詩意的視覺效果。
南宋：
南宋：
南宋四大家（劉松年、李唐、夏圭）在朝廷的支持之下，創立了不同於北宋院體山水畫的畫風，多表現了政經中心南遷之後的淡泊心境。南宋院體山水畫化繁為簡，多以對角線遠近對照構圖，偏離畫面中心為重心所在，刻意的空間經營多有暗示，並能同時並重於詩意的抒發與真實的描繪。「一變又一變」的南宋四大家，開拓了中國山水畫對於意境美的追求發展。
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(B) 郭熙曾以「與其師人，不若師諸造化」道盡創作理念——范寬
范寬向來被視為山水成立期的大師，可惜生平不詳，只知他曾隱居終南、太華，晚年來往於開封、洛陽間，但未入朝任職，大約一○二五年時還在世。
范寬擅長觀察自然，其曾言：「前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也。吾與其師於物者，未若師諸心。」。〈谿山行旅圖〉被公認為他的真蹟，甚至視為宋代山水畫的代表形象。 畫中山水並非模仿真實空間為目標，而是巧妙地在近、中、遠三段式的基本構圖中，藉推遠主山、拉近中景、突顯近景渺小行旅與主山巍峨崇高的對比等手法，創造了一種如臨其境的壯碩山水之趣。
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(C) 李唐以畫寒林景色著稱，「觀碑圖」為其代表作之一
觀碑圖是郭熙的作品
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(D) 夏圭習於用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱「拖泥帶水皴」
拖泥帶水皴是在礬宣紙或絹上使用的一種皴法。這種皴法的特徵是連皴帶染，也就是邊皴邊染。具體地說，就是用拖泥帶水皴畫山石時，先用較濃的濕筆勾輪廓，然後趁輪廓線未乾，再以較濕的濃墨或淡墨加皴，趁皴筆未乾時又以淡墨染之，所以用拖泥帶水皴筆，皴筆，皴筆與墨皴筆。
夏圭畫山石常以側鋒濕筆快速揮掃，比馬遠的工整更為秀逸，飄灑，有「拖泥帶水皴」之稱。這種皴法其實是大斧劈皴的變種，方法是飽沾濃墨迅疾側鋒皴拂，然後趁使用淡墨水掃開，極淡處用清水筆再接再掃，從濃到淡，從有到無，勾皴染一次完成。筆墨自然接合滲淡，顯出潮潤，深淺，光毛種種變化痕跡，分外精彩動人。
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