17. 以下何者非後現代文學的特色？
(A) 具有歷史感
(B) 即興演出
(C) 拼貼表現手法
(D) 文體的泯滅
(E) 後設語言的介入

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統計： A(178), B(6), C(4), D(43), E(4) #842726

詳解 (共 1 筆)

#1312074
後現代文學作品有如下幾個特點： 1. 反體裁：指的是文類界線的模糊（a blurring of the distinctions between genres），如把詩寫得像小說（林燿德的長詩〈聖器〉），反之亦然；或把類型小說打破 ，分不清是推理小說、哥德小說或科幻小說等等。 2. 自我反身性或自我投射性（self-reflexivity）：指作者或敘述者意識到自己的寫 作，因而往往以後設語言（meta-language）暴露自身的寫作過程，最具典型的是後設小 說（metafiction），黃凡的〈如何測量水溝的寬度〉及張系國與平路合寫的〈捕蝶人〉 即為顯例。 3. 互文性（intertextuality）：指文本與文本間的相互牽扯、滲透，乃至形成一種即 此即彼、非此非彼的文學景觀，如駱以軍的〈紅字團〉等小說。 4. 語言的遊戲：語言符號原由意符（signifier）與意旨（signified）所構成，前者 指的是語義，後者則是語音和語形，此時後現代只留下後者，讓它自己無限延異（ differance），最後看到的只是它的蹤跡（trace）。這種純意符的遊戲，邀讀者來參予 ，而此亦不啻說明為何巴特與傅柯（Michel Foucult）會喊出「作者已死」。夏宇的〈連 連看〉等詩呈現的便是此種無厘頭的遊戲。 5. 拼貼與碎片化：後現代不再相信所謂的大師敘事或宏大敘事（master narrative） （如黑格爾或馬克思那種大學說），更反對柏拉圖以來的本質論或中心思想，遂使其作品 出現零散化，變成片段式的拼貼（collage），在小說便成情節跳躍式的組合，結構鬆散 ；在詩則成不知所云的胡言亂語。前者如朱天文的《荒人手記》，後者如夏宇的《摩擦‧ 無以名狀》與《粉紅色噪音》，宛如無字天書。
 
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