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18. 下列有關超現實主義畫家的敘述，何者有誤？
(A)米羅(Joan Miro)出生於西班牙，演奏著小提琴的人、牛、羊、雞以及馬是其作
品中常出現的元素
(B)馬格利特(Rene Magritte)出生於比利時，常把不相干的事物並置，呈現出突兀和
荒謬感
(C)達利(Salvador Dali)出生於西班牙，其繪畫常出現奇怪、夢囈般的形象，能誘發
人們的幻覺
(D)奇里訶(Giorgio de Chirico)出生於義大利，其畫風常呈現不合理的透視與不安的
感傷
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統計： A(254), B(46), C(15), D(39), E(0) #2905841
統計： A(254), B(46), C(15), D(39), E(0) #2905841
詳解 (共 6 筆)
教甄衝衝衝！
#5807489
(A)夏卡爾出生於俄羅斯，演奏著小提琴的人、牛、羊、雞以及馬是其作
品中常出現的元素
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nuyiy ʕ•ᴥ•ʔ
#6408803
(A) 米羅(Joan Miro)出生於西班牙，演奏著小提琴的人、牛、羊、雞以及馬是其作品中常出現的元素
米羅出生於西班牙加泰隆尼亞地區；但他畫作以符號化、童稚般的圖像、色塊、抽象形式聞名，畫面中常出現星星、眼睛、鳥類、女性形象、怪異的符號，而非具體動物群。
米羅的畫風，總是有一種天真、無邪、貪玩的風格。他以有限的記號要素做畫，達到現代畫自由表現的境地，其作品幻想雖然神秘，表現卻是明晰，畫面充滿了隱喻、幽默與輕快，表現孩童般的純樸天真，並且富有詩意。他主張繪畫所表現的神秘，必須以具體的自然形象作基礎。米羅是一名超現實主義的畫家，他企圖要摧毀理性和邏輯的主宰，把無意識和非邏輯心靈的衝力從中解放出來，並且探測不可見領域和視覺世界的奧祕。
「小提琴的人、牛、羊、雞以及馬」——這樣的題材和風格較符合馬克·夏卡爾（Marc Chagall）。
夏卡爾是超現實主義畫家之一，出生於俄國的猶太家庭，父母只靠著微薄的收入養育 10 個子女，家境貧困。黑暗的木屋、迷信的鄉民、演奏著小提琴的人、牛、羊、雞以及馬等都存在於少年夏卡爾的心中，這一幕幕的印象，成為了他的創作泉源。
夏卡爾曾說﹕：「很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯誤的。其實相反地，我的繪畫是寫實的...... 我不喜歡『幻想』和『象徵主義』這類話，在我內心的世界，一切都是現實的、恐怕比我們目睹的世界更加現實。」
夏卡爾曾說﹕：「很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯誤的。其實相反地，我的繪畫是寫實的...... 我不喜歡『幻想』和『象徵主義』這類話，在我內心的世界，一切都是現實的、恐怕比我們目睹的世界更加現實。」
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(B) 馬格利特(Rene Magritte)出生於比利時，常把不相干的事物並置，呈現出突兀和荒謬感
早期受立體派、未來派及純粹主義的綜合影響，他將突兀，不合理的物體並列，同時營造一種安靜，近似恍惚的氣氛，借此表達他對神秘世界的感覺。
自 1960 年代起，瑪格利特的作品引起公眾的高度興趣，更影響普普藝術、簡約主義及概念主義。他和達利不同，他不以繪畫表現個人的困惑或幻想；他作品的特色是智慧，諷刺，還有一種機智論辯的精神，而非自我披露。創作於 1929 年，名為《形象的叛逆》，此畫經常被用來解釋超現實主義的觀點，並用於書籍和教學上。
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(C) 達利(Salvador Dali)出生於西班牙，其繪畫常出現奇怪、夢囈般的形象，能誘發人們的幻覺
西班牙超現實主義畫家和版畫家，享有“當代藝術魔法大師”的盛譽。他所創造的奇怪、夢囈般的形象，不僅啟發了人們的想像力、誘發人們的幻覺，且以非凡的力量，吸引著觀賞者的視覺焦點，更是以探索潛意識的意象著稱。達利總是熱愛著他兒時的風景環繞菲格拉斯城的大平原和有橄欖林與尖禿岩石的加泰隆尼亞海岸。
達利的畫常搜集夢幻中的表現題材，有些畫題直接點題為“夢”。但他的"夢"與其他超現實主義畫家畫上所展現的“夢”的區別在於，達利創造了一種真實感，還寄寓某些他所特別偏愛的內涵。
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(D) 奇里訶(Giorgio de Chirico)出生於義大利，其畫風常呈現不合理的透視與不安的感傷
基里訶是一位以高度象徵性幻覺藝術著稱的義大利畫家。他常認為自己是個藝術哲人，旨在發掘主題中居於中心位置的神祕性，他將想像和夢幻的形象，與日常生活事物，或古典傳統融合在一起，使現實和虛幻揉而為一。基里訶的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的刻板建築物、謎一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足，予人一種恐怖不安的詭異氣氛。這種象徵性的幻覺藝術，後來被稱為「形而上繪畫」，並被公認為達達主義及超現實主義等廿世紀繪畫藝術的先驅。
他的作品可以粗淺地分為五個時期：
- 第一個時期是他住在慕尼黑，以及首次逗留在義大利的時期，這時他深受瑞士象徵主義畫家伯克林﹝Arnold Bocklin﹞的影響，作品呈現晚期浪漫主義和象徵主義繪畫的風格。
- 第二個時期是典型的形而上學的時期。在這時期，基里訶將所學到的東西，思考得更加仔細而且深入，完全根據自己的想像來進行創作。他所畫的物品、場所均與現實相去甚遠。另外，他的作品中都帶有濃厚的象徵主義，例如鐘錶代表時間無情的流逝；火車和帆船代表不可避免的人世陰暗面。
- 第三個時期是基里訶的第二個浪漫主義時期，也就是超現實主義者稱之為背叛的時期，作品中充滿了深奧的主題，以及難以理解的感情。就好像《戀歌》﹝Love Song﹞中，他以手套去讓人感受何謂生命。
- 第四個時期，基里訶從浪漫主義中回到形而上學，不過沒有像第二時期中的形而上學時期般明顯地打破傳統的繪畫規則。這時他常常用人偶去作創作。
- 第五個時期，在形而上學的悲傷意識中帶有一種相當複雜的自我誇張感，有時一些諷刺的筆觸和難得的詩意，會使它們略呈柔和的感覺。
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