2.下列對於「渡海三家」的描述，哪一項是正確的？
(A)渡海三家在台灣大專院校水墨畫教育上，均貢獻良多
(B)張大千接觸新文化，開展視野，發展出對水墨畫的創作主張，有別於傳統面貌
(C)溥心畬繪畫風格被稱為「新文人畫」
(D)黃君璧主張「先寫生，後臨摹」

新文人畫代表張大千

現代水墨畫，或稱為新文人畫，抽象表現主義。

現代的水墨畫，不妨多方面實驗探索，不要忽略水墨畫

「文人水墨畫」，不是「文人畫」的全部，也不是「水墨畫」的全部。但在目前看來，「現代文人」重新與「現代水墨」結合，對文人畫傳統的延續，及水墨畫傳統的延續，都將是有益無害的。

文人畫雖然豐富了中國水墨畫的內容及技巧，但日久天長，在庸俗畫家的手裏，漸漸僵化了起來。現代文人不一定要會畫畫，畫家也不一定要通文字。然文人如能與畫家合而為一，為繪畫及文字另創新境，也是值得鼓勵發揚。現代水墨畫家，應為開闊胸襟，多方吸收各種營養，以便豐富水墨畫的領域

傅統文人畫代表溥心畬

水墨畫是中國繪畫的一個支流，宋朝以後，與文人詩詞文章相結合，經過元、明、清等三朝畫家、文人的努力，波瀾為之一潤，支流搖身一變而為主流，為中國繪畫史寫下輝煌燦爛的一頁。

中國水墨畫是傳統與文人畫是密不可分的。而文人畫的傳統，則又為中國文字，文學、哲學，宗教等等的發展，有深切的關係。文人在用毛筆寫字時，繪畫的因素，經常會出現在筆端紙上，筆劃的轉折，只要稍加改變，就能化為繪畫的線條。因此文人在習字寫作時，極易有繪畫的衝動，況且，文人所用的書寫工具如紙筆等，都與畫家所用的相通。由「文」人「畫」的路徑，經常是暢通無阻的。於是文人畫家繪畫不但是「畫」，也成了「寫」文字與繪畫合為而一。文人的畫，受了詩詞傳統的影響，喜歡講求寄託，尋找象徵，把文學的特質，注入繪畫之中[1]。文人畫特色中「畫中有詩」、「詩中有畫」，是宋代蘇東坡評王維的畫而說的話，即用畫描寫詩