22.下列關於明末清初「新安畫派」之描述，何者錯誤？
(A)該派以石谿為首
(B)畫風多宗倪瓚與黃公望
(C)多寫黃山景色
(D)用筆堅潔簡淡、用墨無多。

新安畫派是明末清初活躍於安徽南部（今黃山市一帶）的繪畫流派。現黃山市原稱徽州，秦、晉時設新安郡，新安江又是這一代的重要河流，故又常以「新安」稱之。明代的丁瓚、程嘉燧、李永昌等新安畫家，崇尚「米倪」之風，枯筆皴擦、簡淡深厚，當為新安畫派的先驅。

漸江是新安畫派的領軍人物。清初張庚《浦山論畫》云：「新安自漸師以雲林法見長，人多趨之，不失之法，即失之疏，是一亦一派也。」而在此之前，詩人、金石家王漁洋（士禎）即謂：「新安畫家，多宗倪、黃，以漸江開其先路。……與查士標、汪之瑞、孫逸稱為新安四家。」

徐衛新《黃山畫人錄》雲：明清以降，因政治的、歷史的、文化的、經濟的諸種因素，尤其以徽商的興旺發達，在黃山腳下這片古老而又生機勃勃的徽州土地上，眾多的先賢為豐富中國文化藝術寶庫做出了卓著的貢獻，其中尤以書畫篆刻藝術最為突出。以漸江、查士標、程邃、汪無瑞、汪家珍、雪莊、鄭旼、吳山濤、姚宋、祝山嘲、方士庶、汪梅鼎等代表的新安畫家，沖破了以「四王」為代表的正統派「步履古人，摹仿逼肖」的摹古風氣，高揚「師從造化」的大旗，以變幻無窮的黃山為藍本，將中國山水無盡的情趣、韻味與品格生動地表現在尺幅之間，並且在結構與技法上亦打破了四王「三疊」、「二疊」等陳陳相因的公式，一反柔媚甜俗、奢糜華貴之氣，開創了一代簡淡高古、秀逸清雅之風，形成了中國繪畫史上著名的「新安畫派」。後期新安畫派的主要畫家有洪范、江蓉、汪滋、江彤輝等，直到現、當代，徽籍繪畫大師黃賓虹、汪采白、江兆申等人的作品，在一定意義上，也可以說即是新安畫派的延續，他們可以算作新安畫派的傑出傳人。

新安是臨古

石谿是四僧其中一員，是改革創新