6. 下列何者正確？
(A)基弗—新表現主義
(B)李奇登斯坦—照相寫實主義
(C)印門朵夫—抽象表現主義
(D)柯史士—極限主義

(B)李奇登斯坦-普普藝術

(C)印門朵夫-德國表現主義

(D)柯史士—觀念藝術

印門朵夫（Jörg Immendorff）

「新野獸」（Neue Wilden）或是「德國新表現主義」（Neoexpressionismus）於六零年代在德國運育而生，不具理性分析卻帶有強烈本能特質的繪畫不僅在藝術界成為浪潮也影響了社會的議題，尤其德國當代的歷史文化背景鼓動了這一個風潮。當時代表的藝術家有巴澤利玆（Georg Baselitz）、基佛（Anselm Kiefer）、印門朵夫（Jörg Immendorff）、彭克（A. R. Penck）、魯培玆（Markus Lüpertz）等人。他們的作品畫面經常帶有濃烈的暴力色彩與未完成感，顏料厚塗不加調色，展現生猛的攻擊力道以強化表現主題的張力，但是畫面中並無特定的敘述內容，純粹是恣意的直覺因此更直接反映了藝術家內在精神狀態

觀念藝術（Conceptual Art），國內又稱概念藝術，是西元一九六０年代末期至一九七0年代初期的一股非常活躍，而且充滿創造表現的藝術潮流，使歐、美現代畫壇受到強烈的震撼。這個運動最具影響力的先驅者莫過於馬歇爾．杜象（Marcel Duchamp）了。杜象橫跨傳統繪畫形式、各種立體派及達達的創造風格，而最後以非形象的藝術觀念收場。在一九二四年以後，杜象即不再作畫，而以下棋為樂。他強調藝術創作要重視的是觀念而非實體，這種想法帶給後進極大的影響。 

        觀念藝術的表現形式，一如觀念藝術家那麼多，它包含了語言學、構成主義及記號學的各種因素，甚至溶入了政治、社會、化學或數學的命題，而卻遠離了傳統繪畫與彫塑所慣用的材料和技法，同時採用了偶發藝術、錄影帶藝術、地景藝術、身體藝術、普普、歐普以及光的藝術等要素，再重新表現出來。因此可以說，觀念藝術是由一九六0年代初期之開布羅（Kaprow）及歐汀柏格（Oldenburg）的偶發藝術，及環境藝術逐漸發展而成的，並受到極限藝術的影響，而普普藝術在畫面中，使用文字的方式也為觀念藝術家大量採用「文件紀錄」下了註腳。 

        柯史士（Kosuth）對觀念藝術詮釋為，藝術有別於美學、形式主義及一切可觀察的模仿，同時極端排斥批評文字，堅持藝術家應該自己承當表演者、說明者及批評者的腳色，他強調真正的藝術作品，並非那最後可掛在牆上的實體，而是藝術家在創造過程中的一切活動。

李奇登斯坦（Roy Lichtenstein，1923～1997)是美國普普藝術代表人物。早年為晚期抽象表現派畫家，後又改走滑稽畫路線。他把一切日常生活中所見的大眾化商業藝術，肯定為純藝術品。他的作品，既像漫畫般的流行又像語意學文章般的難懂，是個有他特人特色的藝術家。 普普藝術家深信繪畫在大眾領域中不能是個人的,所以用日常中最通俗的元素來當做創作契機,如安迪渥夫用罐頭跟印刷作元素,李其登斯坦用漫畫的手法作元素,當時漫畫網點的表現手法是印刷式的,李其卻用手繪的網點再加上放大,讓人幾可亂真誤會是印刷漫畫放大品,但其實這作品卻不折不扣是手繪藝術的表現.... 一來打破當時美術館藝術(學院派)跟通俗藝術(大眾文化..日常用品)的藩籬 二來也證明...只要是有意識的表現..不管怎樣的題材...都可以是意識的表徵

新表現主義的代表藝術家，德國有喬治·巴塞...