32.歐陽脩〈蝶戀花〉：「庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無從數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」有關這闋詞的風格，下列敘述最貼切的描述是哪一個選項？
(A)委婉纏綿，情韻無窮
(B)清新俏皮，語言奇麗
(C)雄邁豪放，悲歌忼慨
(D)自然閒淡，幽靜深遠

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統計： A(10690), B(270), C(1300), D(1198), E(0) #37053

詳解 (共 5 筆)

#17092


歐陽修《蝶戀花‧庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許。 楊柳堆煙,簾幕無從數。 玉勒雕鞍遊冶處, 樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮。 門掩黃昏,無計留春住。 淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。

【注釋】
（1）蝶戀花：此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。
（2）幾許：多少。　
（3）堆煙：形容楊柳濃濃密密。　
（4）玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。用玉裝飾的「馬銜」控馬革帶和雕飾精美的馬鞍。借指馬。遊冶處：指歌樓妓院。　
（5）章台：漢長安街名。古代以章台為歌妓聚居之地。　
章台是戰國時秦王所建的亭臺，位於今陝西省長安故城西南。漢代時在長安城內以此命名的一條街。歌舞酒場妓女聚集的地方。
（6）亂紅：落花。

【語譯】
這座大庭院真的幽深極了，叫人無法想像說出它有多麼的幽渺深邃。只見遍地的楊柳一簇一簇堆湧著，恰似一幅綠色的煙浪，而室內的簾幕更是重重復重重，數也數不清。回想自己年輕時，也曾騎著有玉制的馬銜，精雕的馬鞍的座騎，趾高氣楊地留連舞榭歌臺。如今都已像那遙遠的雲煙逝去了，此刻獨自站在高樓上，再也望不見那縱樂放情的章台亭外的青樓地了，一切的歡樂似乎已經成過往。暮春三月裡經常是風橫雨狂的天氣，即使掩上重門把黃昏留在屋內，但是春天是無法留得住的，留住的倒是無盡的哀愁。忍不住淚眼婆娑問向那繽紛的落花，落花默默無語只恁飄零，不知哪來的一陣風，一下子就把她們吹散得亂紛紛，有的甚至飛越過鞦韆架子外面去了。

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#2776245

歐陽脩　蝶戀花

庭院深深深幾許。庭院深深，不知有多深？

楊柳堆煙，楊柳依依，飛揚起片片煙霧，

簾幕無從數。一重重簾幕不知有多少層。

玉勒雕鞍遊冶處，豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，

樓高不見章臺路。她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。

雨橫風狂三月暮。春已至暮，三月的雨伴隨着狂風大作，

門掩黃昏，再是重門將黃昏景色掩閉，

無計留春住。也無法留住春意。

淚眼問花花不語，淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，

亂紅飛過鞦韆去。紛亂的，零零落落一點一點飛到鞦韆外。

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#1270492
品評
此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的淒風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶遊不歸；春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問花”，實即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過於溫、嚴原句。
 
http://163.20.173.1/~t88fh163/poem%20%20word/131.htm
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#4803408

唐、宋詞的演變與流派中有花間派、婉約派、豪放派等幾大派別

婉約派的詞風，早在唐五代以溫庭筠為代表的「花間派」就行成了。
後來，北宋詞家延續花間詞婉轉柔美之風，內容上有所開拓，運筆精妙，並且都能各具風韻 代表人物：歐陽修、晏殊、晏幾道，與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉約風格。

故此可選(A)



參考資料：https://kknews.cc/culture/g3255j8.html

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#3225764
感覺此題內容幽怨，不太懂選項（A）的意思也。。。。
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